CD Cool Jazz West Coast

A l'instar d'autres souffleurs américains tels Gerry Mulligan ou Lee Konitz, c'est à Paris en 1955 que Chet Baker décide de venir s'exprimer.
Il n'est alors qu'un inconnu de 26 ans mais a déjà côtoyé, entre autres, Charlie Parker et Stan Getz. C'est donc tout naturellement, en cette période de jazzy boom d'après-guerre au public connaisseur, que Chet, avec une maturité musicale riche en harmonies et en simplicité, saura séduire. Pas difficile : cette façon à lui de faire chanter les...

Sautillements pointilleux du piano de Brubeck à la rencontre du lyrisme hot du baryton de Mulligan, tel est le plat principal de cette invitation de novembre 1970 à Berlin. Les interventions mirifiques de Mulligan conjuguées à l'apparente froideur calculée de Brubeck, c'est la commutation de deux mondes résolument étrangers l'un à l'autre : l'écriture classique et le débordement jazz. Un album de groupe où l'on sent poindre toutefois le régal d'être un soliste parmi les solistes. On entend...

Ayant signé avec la firme Columbia en 1956, Miles Davis obtient l'accord de cette dernière pour enregistrer un coûteux album en grande formation. Ce disque, Miles choisit de le faire avec Gil Evans qui sait si bien accorder le velours de sa trompette à sa couleur orchestrale. Les deux hommes se connaissent bien. En 1948, Gil a arrangé "Moon Dreams" et "Boplicity" pour le nonette de Miles. Ils vont pouvoir reprendre leurs recherches esthétiques et les mener plus avant. Miles Ahead est un...

Saluons cette réédition, celle d?un des plus beaux disques que le jazz West Coast nous ait offerts au cours des années soixante-dix. Souvent associé à Lee Konitz, le saxophoniste Warne Marsh a ici comme partenaire un ténor moins célèbre mais tout aussi remarquable. Musicien de studio réputé, membre des sections de saxes de nombreux grands orchestres, Pete Christlieb a peu enregistré sous son nom. Produit par Walter Becker et Donald Fagen du groupe Steely Dan, cet album de 1978 est donc à...

Classique, cette réédition CD longtemps attendue d'une session de 1972 donne à écouter un duo dont la subtilité du dialogue le dispute à la fraîcheur d'inspiration. La superbe sonorité du bassiste et la solidité de son accompagnement sont le contrepoint idéal aux richesses harmoniques distillées par le plus brillant des esthètes de la guitare. Chacun offre un thème ("Receipt, Please" pour Carter, "Whose Blues" de Jim Hall), le reste du répertoire s'attachant à inventorier l'ensemble des ...